模擬調音臺是常規的調音臺，所以就不強調模擬兩字而直接叫作調音臺。數字調音臺是數字技術運用于調音臺的發展，調音臺是其本質和共性，數字是其特性，所以數字調音臺在設計思路上完全等同于常規調音臺，但由于數字技術運用于調音臺，使得數字調音臺在性能上標準更高了，在常規功能的實現上更靈活了，并且數字調音臺增加了一些模擬調音臺所無法實現的新功能和處理手段。

數字調音臺的特點關鍵在于數字性，概括起來數字調音臺有以下一些特有的功能和特點：

1、音頻處理環節單元的增加

一些數字調音臺在其分路和/或總路中設置了延時(器)、壓限(器)等單元，這樣的設置是一般模擬調音臺所無法達到的，相當于增加了許多周邊設備從調音臺的斷接插孔中接入，使得音響系統的配置簡要、功能增多。

2、音頻處理環節的數據庫功能

在均衡、壓限、機內效果等音頻處理環節有許多現存的根據不同音源、場合、信號特征等所設置的標準處理模式程序可供調用。雖然這類似于傻瓜式照相機的方式，不宜完全照搬，因為不同節目源和現場總是有其特殊性，不可能絕對一樣，但處理模式畢竟提供了大致的處理方式，可在此基礎上予以調整。此外數據庫也相當于教科書和資料的作用，提供了各類處理模式的參數。

3、各調音環節的記憶存儲

在局部，均衡、壓限、機內效果的環節有一定的用戶程序空間，可供存儲各類用戶自行調整的處理參數;在總體，一些數字調音臺有場景(Scene)記憶的存儲程序空間，可用來存儲包括均衡、壓限、機內效果以及分路電平、總路電平等各項參數的當前狀態，因此對一些經常演出的固定節目可有一個相對穩定的調音標準。也有數字調音臺在兩存儲場景轉換時可設置分推和/或總推在兩場景不同位置的轉換移動時間，這樣可產生自動淡入和淡出的效果。

4、調音臺內部各環節靈活的組合交換

這類功能在不同調音臺有較大的不同，但都是利用數字信號的靈活處理手段來實現的。如電平指示點的改變、兩輸入信號交換通路、分推的直接編組和靜音編組、一分路的調音控制狀態對其它分路的復制等。

5、多功能直觀的顯示屏

數字調音臺通常有一個較大的顯示屏來顯示不同的控制界面、給出各類狀態參數、并予以形象化的圖案顯示。

6、數字音響設備的數字直接配接

數字調音臺可按常規的模擬信號輸入和輸出方式與音響設備配接，也可用光纜和數據線以數字信號直接輸入和輸出的方式與數字音響設備配接。由于是數字信號，雖然僅一根光纜，亦可達到多路的輸入或輸出，擴展了輸入和輸出通路。

7、可實現MIDI功能

數字調音臺可實現MIDI的功能，所謂MIDI即電子樂器的數字接。MIDI的原意僅是電子樂器間和電子樂器與計算機間的相互連接，現在也包括數字音響設備與電子樂器、計算機相互之間的連接。通過連接，用MIDI的數字接口傳輸反映樂曲音符、音色、節奏、和弦等參數的鍵盤按鍵信息和設備間的控制信息，來實現作曲、多聲軌的音響合成等任務。一些用慣模擬調音臺的專業人員往往覺得不順手，因為，數字調音臺的一個最大缺點就是有些功能調節不象模擬

調音臺那樣直接在面板上反映出來，一些鍵在不同狀態下有不同的作用，要通過轉換界面來實現，一些功能要有一個調用過程，不同型號的數字調音臺在功能的調用操作上也有不同。因此，在現場調音中如果不熟悉該型號的數字調音臺就會發生問題。

調音臺輸入部分的插座

1）卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。
　　2）線路輸入端（Line）:它是一種1/4″大三芯插座，采用1/4″大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4″大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。
　　3）插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入1/4″大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。
　　4）定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。
　　5）增益調節（Gain）:它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。
　　6）低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
　　7）均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質補償。
　　a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。
　　b. 中頻段（M.F.）:中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。
　　c.低頻段（L.F.）:傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。
　　8）輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。
　　9）聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。
　　10）衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

調音臺輸入部分的功能鍵

1、監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。
　　2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。
　　3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。
　　4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。
　　5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。
　　調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。

　調音臺輸出部分

調音臺輸出部分的安排有以下規律
　?。?） 調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
　?。?） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
　　（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。
　　（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
　?。?）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
　?。?）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。